发布日期：2025-04-27 22:37 点击次数：180
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DrumTower West Theatre
- 我 喜 歡 有 點 不 同-
如何飞往「躺星」，进修「躺学」？
首先你需要卸下来自地球的“身外之物”，
它们曾是你生活中不可或缺的伙伴，
但对于这趟旅程来说却并不必要。
然后脱掉鞋袜，
感受着脚下土地最后的温度与触感，
静静等待着被发射。
“欢迎乘坐由地球飞往躺星的宇宙飞船，
这注定是一场有去无回的冒险......”
展开剩余93%新浪潮戏剧导演王翀作品
《躺平2.0》现开票19场演出
全！部！售！罄！
在大家众多求票的呼声中
我们决定在4月27日16点
为大家开放一场「特别组团场」
抓住最后的见面机会
喊上朋友们一起组团躺平🪐
躺星掠影📷
剧照摄影：海淀阑尾
南方周末×王翀专访
南方周末：当时创作《躺平2.0》剧本是一个什么样的过程，大概经历了一些什么改动？你当时的状态是怎么样的？
王翀：一开始是开放的，只要是符合躺着看的形式，什么样的故事、主题都可以，最好有人工智能，但是呢，也不是必须有。因为躺着看戏的观演关系，非常难，为了满足这个非常难的东西，其他地方，不能设限制，要不然就很难做成了。以躺着开始，我和演员一起体验，然后头脑风暴，很快就朝着生死的这个方向去探索了。
7月，开始试人工智能的工具，也是跟创造生命有关系的，就是想跟观众一起在戏里，创造一个人工智能的生命体，全新的，每个人都能创造一个部分，这样就拼成了一个整体，这个人工智能生命体可以在演出结束之后依然存续，甚至它的生命可能会超过我们。到了9月，发现那款人工智能不太可靠，所以就赶紧转向了。
在创作的过程当中，（我）一度写了一些宇航员之间的戏，甚至是情感戏，两个陌生人在旅程开始的时候相识了，在旅程当中相爱了，在旅程结束的时候，已经抵达躺星了，要开舱门，外面都是未知的，相当于两个人做了人生的告别，就是接近于传统的情感戏的一个方式。结果后来发现，这种比较强调扮演感的、比较强调人物和故事的做法，跟我们这种非常开放的、后戏剧的、互动的（剧场），体验不太相符。
还有就是戏里向观众提出的那些问题，其实是我在疫情这几年，甚至是在很多年里，都一直会想、会问自己的一些问题。比如说，我自己不是立了遗嘱嘛，我也在想，我的这么一点儿戏剧的所谓遗产，该怎么处理，比如说薪传实验剧团的网站，到底我该付多少年的钱，让它能够一直运行。所以我会问观众，你会对自己的死亡做什么准备。还有，我在几年前经历了家里老人的过世，现在还剩下我奶奶了，目睹着他们一步一步地走向死亡，这形成了一个问题，就是你的人生当中经历过什么样的死亡。还有就是我小时候，特别害怕死亡，我记得小学的时候，跟一个高年级的邻居聊起来这个事儿，他谈到死亡，谈笑风生，非常不在意，但是我想到死亡这件事情，都吓哭了。就是这么简单的一个印象，我一直记到现在。所以它会形成一个问题，就是你人生中第一次认真思考死亡是什么时候。
一开始冥想的部分，也都是平日里的所思所想，里边提到了乌克兰，提到了加沙，提到了加班，还有很多现实当中的焦虑，这些都是跟最近几年的新闻热点和社会走向相关的，所以在写作的过程当中，既有个人的回忆、焦虑，也有时代的潜意识，当然也有很多来自演员的头脑风暴和建议。
南方周末：你有没有想过用GPT之类的AI去代替演员？
王翀：肯定想，但是你说的代替其实是彻底代替，我们首先做到的是一个局部代替。当然代替这个词对我来说是非常刺耳的，甚至是有点政治不正确的。因为它本质上是一个资本的游戏，哪怕是我们这么一个小规模的创作，它也涉及劳动就业机会，涉及版权，涉及团队感，涉及艺术究竟是人弄出来的，还是机器轧出来的。这在美国是非常敏感的问题，他们的演员和编剧工会之所以搞了一轮罢工，就是为了未雨绸缪地防止人工智能去替代劳动力。如果说人工智能可以取代劳动力的话，无数的资本会毫不犹豫地去做这种取代，只不过现在方兴未艾，还没有做到，但是在我们有生之年的时间范围之内了。
《躺平2.0》这个戏已经把潘多拉的魔盒打开了。在（Suno完成的）音乐作曲上，我们能挑出很多问题。不过首先第一点，它用观众墓志铭即时作曲，《脱口秀大会》的王勉不就是干这个事的，国外也有这样的艺术家，做到这一点是可能的，但是很难、很费人。第二是以《躺平2.0》目前版本的作曲的成熟度来讲，想（请人类）把乐曲做到这个地步，我觉得整个演出费用的三倍都做不到，而且时间非常长。在成本上，它已经极大地剥夺了作曲家、音乐人的机会。所以它是非常可怕的。那也是推己及人，如果你今天剥夺了演员和作曲的工作机会，未来导演怎么办，编剧怎么办？其实都是迟早的事儿。虽然导演可能是幕后统筹的、更加复杂的一个工作，但是导演和演员谁先丢工作，还真的不一定。
这些都是我们在创作的过程当中就考虑过的一些问题，但是创作归创作，这个东西本身是有趣的，而且是实验性的，所以有必要把它推到极致上去。我今年做了一个展叫《未来15年备忘录》，里边有一个对《动物庄园2.0》的想象，没有人类演员，就动物和机械动物这两种存在一起演。还有一个戏，舞台上是人，舞台下边的观众全都是人工智能，等于是人类演给人工智能看的、专属定制的一个戏，也在想象当中。不同的想象，本身能够拉扯我们的思维作为思维实验，尤其是戏剧，它有点像是手工耿（网络达人，以其创意满分且看似无用的手工艺品而闻名）似的，把思维实验的东西给现实化，作为一种挑战，作为一种头脑风暴、一种刺激。戏剧、手工耿，还有行为艺术，这三者之间是连接非常紧的。
南方周末：你做实验戏剧的动力和成就感来源于什么？
王翀：来自正反馈，比如说观众的呼吸，这个时候你是能感觉到的。有一场在采访观众的时候，我们一共四个演员，两个主演都哭了。因为观众很动情，说到目睹过家人的离去，演员离得比较近，就会为观众共情。这个也是演员说的，咱这个戏特别像看连续剧，是观众演给我们看，也就是这层意思。
再一种就是探索了未知边界的欣喜与成功，就是你做先锋你没死，活着回来了。先锋部队一般来说是要被消灭的，很容易死掉的，但是我们能一直走在前面，每一次都如履薄冰地让实验成功，它就是一种生命力，也是一种赌成功的喜悦，都夹杂着。
这些作品，现在回过头来看，我们能看到一些缺憾。比如说线上戏剧，两部线上戏剧都没有互动性，比如说《我们从何处来2.0》，比较自说自话，它确实是安排了很多桥段，但是它的情感浓度或者说沉浸感可能还不足，需要时间沉淀。
但是作为彼时彼地的创作，我觉得也没留下什么遗憾，当时的能力就那么多，当时的情势那么的紧迫。比如说《等待戈多》2.0版，就是要在武汉封城结束之前演，所以它就是在彼时彼地，然后通顺，能做到，就是这样了。如果说现在再演线上戏剧《等待戈多》的话，观众人数也不会那么多，可能反响也不会那么好，这就是一个当下性，它不仅仅处在演出当中的两个小时，也处在整个社会的这一段时间里。当下的戏剧是什么？其中有一层意思，就是彼得·布鲁克说的，是此时此地，在演出时间当中的鲜活感。
剧照摄影：李晏
剧目介绍
观众将在AI“高菩提”的引导下，登上飞往“躺星”的宇宙飞船。随着旅程的推进，观众将一步步了解“躺星”的神秘设定，并在与AI和演员的互动中，直面终极问题。这是一场关于人类存在和彼岸的深刻讨论。
主创介绍
观念/导演/制作人：王翀
王翀，80 后戏剧导演，作品在6大洲的20余个国家上演；有10余部作品首演于海外，史无前例。《地雷战2.0》获东京艺术节大奖；《大先生》被新京报评为年度最佳华语戏剧；《茶馆2.0》获壹戏剧大赏；《等待戈多》2.0版成为中国首部线上戏剧。出版有译作《空的空间》。
主演：马卓君
演员。毕业于中央戏剧学院表演系。戏剧作品《杂拌折罗或沙拉》《2:22》《银锭桥》《威廉与我》《三姐妹等待戈多》《进化论》等。
主演：李嘉龙
演员。毕业于北京电影学院。出演过多部戏剧、影视剧作品。在剧场影像、多媒体、肢体方向有深入广泛的探索。演出过莎士比亚，契诃夫，易卜生，贝克特等剧作家作品。
为了更好的观剧体验，演出期间需要您配合：
第一步：存放「身外之物」
第二步：脱掉鞋袜
第三步：躺在床上
第四步：等待发射「躺星」
* 本剧建议16岁以上观众观看
演出时间
（特别组团场-仅此一场）
4月27号 16:00
（以下场次已售罄）
4月23号 19:30
4月24号 19:30 22:00
4月25号 19:30 22:00
4月26号 16:00 19:30 22:00
4月27号 19:30 22:00
组团报名
联系【鼓楼西小助手妮卡】报名
演出地点
北京·鼓楼西剧场
演出票价
380元
🪐
【主创团队】
文本：王翀、ChatGPT
观念/导演/美术/制作人：王翀
演员：马卓君、李嘉龙、ChatGPT
舞台监督：王御之、李君兰
影像设计：李林坤
灯光设计：孟令洋
作曲：Suno AI
海报：Midjourney
制作/演出：薪传实验剧团
主办：鼓楼西戏剧
鼓楼西戏剧｜演出日历
《躺平2.0》
2025.4.18-4.25
《枕头人》
北京 |
2025.4.29-5.02
2025.4.20
2025.4.25-4.26
上海 |
2025.5.04-5.05
《台城柳》《喜荣归》《西川图》
2025.5.03-5.05
《荒凉西岸》
上海 |
2025.5.09-5.11
《海森堡》
2025.6.20-6.22
鼓楼西夜校日历
鼓楼西好物
特别提醒
由于地理位置的原因，鼓楼西剧场无法提供车位，请大家绿色出行；
为了不影响胡同交通，营造更好的观演环境，请骑共享单车的观众朋友，妥当停置单车（小八道湾胡同与鼓楼西大街交叉口指定停放处），非常感谢您的理解与配合！
因剧情需要，迟到观众演出开始15分钟后方可入场；
演出票当日有效股票网上交易平台，逾期不作退换。
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